Эркюль Пуаро Агаты Кристи))))))))

[РыцарьЗаколдованнойСтраны]

Английский киносериал "Пуаро" закончен! Я нашел в интернете фильм
"Занавес", но пока только на английском языке.

рыцарь

[НекрЫсь]

Уважаемый Рыцарь, не далее как в предыдущем по теме сообщении я отчитался о просмотре этой серии еще в августе текущего года (и по-моему примерно через год после ее выпуска на экраны и дубляжа).
Вроде я секретов там никаких не открыл.

Мое негативное отношение к этому роману и позитивное - к Пуаро, Гастингсу и тем, кто их играл, остается неизменным.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[РыцарьЗаколдованнойСтраны]

В "Занавесе" Пуаро сам становится убийцей.
Он - убийца, хотя и убил преступника.
Это-то и очерняет его благородный образ.


рыцарь

[НекрЫсь]

Рыцарь, а кому вы это рассказываете? Мне, который читал роман и смотрел фильм, или кому-то, кто еще не прочитал? Вообще это правильно - роман так себе, поэтому испортить от него впечатление, не грех. Я еще раз повторяю - у писательницы был артрит и был благородный образ. Она впала в настроение и решила очернить образ. Ну и что? Еще неизвестно как себя поведем мы, когда у нас будет артрит...
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Егорка]

Я Пуаро не читал, мне больше по нраву мисс Марпл.

Но в сериале про Пуаро мой любимый момент, когда приходит к Пуаро почтальон с попугаем и говорит:

- У меня какаду для господина Пойро.

Тот ему отвечает: Пуаро!!!

А почтальон: Извините. У меня пуаро для господина Пойро.

[НекрЫсь]

Я изначально недооценивал бельгийца, но Суше расставил все по своим местам. На самом деле была такая хорошая книжка синего цвета, где были три лучших романа про Пуаро. Вот это вершина айсберга Кристи.

А пуаро для господина Пойро, это да, это те серии, где они экранизировали маленькие рассказики от лица Гастингса, этакие Кристивские "Записки о Холмсе". Поскольку рассказы мелкие, в сериях хватало место и шуткам и приметам времени и Гастингсу с Джеппом и даже мисс Леман. Собственно это золотые сезоны, остальное и пересматривать не тянет, особенно мрачняк к концу.

Насколько я помню, все-таки не какаду, а попугай (parrot)
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Среди риторических вопросов, на которые не только не принято, но даже как-то нелепо считается отвечать, есть вопрос "Но как? Как?".

Так говорят про циркового акробата, когда он играет на скрипке под куполом цирка. Так говорят про Чаплина, когда он заставляет нас смеяться и плакать. Так говорят и про Агату Кристи. Как эта ничем вроде бы не примечательная женщина совершенно честно и без малейших намёков на гендерное противостояние - нет - не ворвалась, не повергла, не победила - просто стала в ряд крупнейших мастеров одного из лучших жанров в литературе?
Но как? Как?
Писатели вообще-то редко объясняют, как они доработались до гениальности. Те, кто пытаются, начинают пороть чушь, и выглядеть смешно. Гоголь - вот тот умудрился рассказать кому-то на балу, фразу зафиксировали, потом на неё наткнулся сокурсник Тепляковой Бугаков, так нелегко секреты гениальности доходят до рядового пользователя.

А вот Агата Кристи рассказала. Её вообще-то про другое спросили, но она, как настоящая Ариадна Оливер немного запуталась и выдала гениальность.

[НекрЫсь]

Каждый автор детективов со времени Конана Дойла вынужден всю жизнь выбирать, да так и не выбрать между малой и большой формами - между сборником рассказов и романом. Детективный рассказ и детективный роман это настолько разные игровые площадки для раскрытия таланта выдуманного сыщика, что романист питает вечную тоску по краткой, вразумительной истории рассказа, а автор рассказов мечтает "засесть за настоящую книгу". Масла в огонь подливали, во всяком случае в двадцатом веке и журналы с газетами. Именно они требовали у Дойла, Сименона, Кинга, Честертона коротеньких текстов "на один номер", которые потом объединялись в сборники и составляли для читателя особую, ни на что не похожую россыпь сюжетов в одном переплёте. Вайнеры сочиняли рассказы. Росс Макдональд сочинял рассказы. Вы можете не верить, но Кивинов, тот самый, кто придумал "Ментов с улиц разбитых фонарей" сочинял детективные рассказы, причём рождественские. Уилки Коллинз сочинял детективные рассказы, а Алан Милн - детективные романы!

У Агаты Кристи конечно тоже есть сборники рассказов, штук пять. И хотя многие из рассказов про Пуаро совсем не так сложны, увлекательны, непредсказуемы, как романы о нём же - скорее это "пустячки" - но именно им мы обязаны лучшим "золотым" сезонам сериала "Пуаро Агаты Кристи" с Дэвидом Суше в главной роли. В формате часовой серии рассказ-"пустячок" оказывается идеальным материалом, который не приходится "впихивать" и в сценарии остаётся место и для Гастингса с Джеппом и Леман, и для забавных ситуаций и для "доброй старой Англии". "Испанский сундук" становится настоящим триллером, а "квартира на четвёром этаже" довольно ехидной шпильной в адрес золотой молодёжи - россыпь тем, жанровое разнообразие и конечно же загадка - одна на серию, но и этого довольно.

Кому же? Кому пришла в голову светлай мысль на 13 сезоне, взяв к постановке ещё один - и совсем неплохой поздний сборник "Подвиги Геракла", содержащий, как очевидно, 12 рассказов, не сделать из них полноценный сезон, а запихать все двенадцать сюжетиков в одну серию. Вернее все, которые запихнулись, потому что ни авгиевых конюшен ни критского быка там разумеется не поместиллось.

И вот результат. Дикая скороговорка, опереточные образы персонежей, едва успевающие не то чтобы характер сыграть, но хоть в двух словах обозначить, кто они собственно, и что тут делают? Пуаро ничего не расследует, на это просто не хватило бы времени, он стоит посреди отеля и только успевает замечать, как вокруг водят хоровод молодые берендеи среди которых хватает и полицейских и преступников. Графиня Росакова настойчиво подчёркивает, что не виделась с Пуаро двадцать лет и успела воспитать дочь, которая могла бы бысть и дочерью самого Пуаро. Отлично, но в каком же году разворачивается действие? Судя по всему, что доктор- австриец посреди швейцарии хает нацистов, серия происходит где-то в районе аншлюса 1838, максимум 1939. Но тогда получается, что "эта женщина" задурила сыщику (который, к слову сказать уже тогда был "пожилым бельгийцем"). голову ещё в 1918 году, то есть всего-то через год после того, как было раскрыто "Загадочное преступлеие в Стайлзе".

А вот потом эти люди выходят, и говорят - "наш отлично начитанный народ почему-то не понял наш отлично продуманный сериаал".
Вопрос один - зачем?
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Наверное, многие слышали, что "Агата Кристи нарушала правила" и узкие правила детектива, и более широкие "неписанные законы" изложения сюжета. Наверняка, вы читали, что "Агату Кристи" выгнали из клуба детективов за то, что в одном из романов она сделала убийцей рассказчика. В такой формулировке кажется, что "Акелла промахнулся", и старушку выгнали, когда она уже начала "фолить", как Бобби Фишер или Майк Тайсон на склоне карьеры. Если же учесть, что эта жуткая история произошла в первые десять лет её чуть ли не полувековой писательской практики, когда тётушка Агата уже была знаменитой, но ещё не была королевой (ещё при жизни Конана Дойла и Честертона) ситуация меняется. Агата тогда была не тётушкой, а девушкой, той "молодой шпаной", которые коллективно выстраивали каноны жанра на весь 20 век. Такое нарушение правил и наказание, сродни злоключениям Джека Воробья - да, его выкинули за борт, но скорее всего ему это нисколько не мешает.

И девушка продолжала свою "разведку боем". Ей ещё предстояло написать романы, где убийцей окажутся ВСЕ, где ВСЕ окажутся жертвами, и разумеется - несколько произведений, где убийца это сыщик, из которых тютовцам, скорее всего ближе чудесная "Мышеловка".

И никто не сомневается в таланте, и великой заслуге Дэвида Суше, умудрившегося стать для Эркюла Пуаро чуть ли не отцом, да ещё и после смерти матери. Но вместе с тем, только ленивый не отметил, что последние сезоны сериала становились всё мрачнее и как ни странно всё скучнее. Вроде всё там было хорошо, и сценарий, и Суше с новыми вершинами актерского мастерства, и "сложные темы". Но что-то в этих детективах "не работало", не радовало.

Давайте попробуем сравнить один единственный сюжет не самый известный, не самый экзотичный, а средний. Это роман из того самого переводного сборника, который одним из первых лежал в ранние девяностые на книжных лотках. Помните, эти лотки, где по безумным, заоблачным ценам ложились книги, которых мы сто лет ждали и уже не надеялись. Агата Кристи, Стивен Кинг, Крапивин, Кафка, Стругацкие. Чтобы приобрести одну книгу нужно было неделю не ходить в студенческую столовую, и хорошо учиться чтобы стипендия повышенная.

Этот чёрный сборник, с неясной, но жуткой скомканной простынёй (до сих пор не уверен, труп там или нет) мне не достался. А вот Катя Павлова его читала и однажды убила меня, назвав книжку "Тяп тясороп" и прибавив, что в таком-то романе нужно просто обратить внимание, у кого в багаже флейта и убийцу можно больше не искать.
Вот косуля же...

Ну хорошо, возьмём роман и сравним его с одной из поздних серий сериала. Где больше "нарушений законов жанра и литературного ремесла"?

Безусловно, в романе нарушений "литературного вкуса" куда больше. Они просто лезут в глаза. Сюжетные линии не то что не завершены, они совершенно внаглую просто ведут нас по калейдоскопу ложных версий. Захотелось автору, чтобы мы симпатизировали старому врачу - пожалуйста, появляется влюблённая в него секретарша, простите, ассистентка - но всё равно вылитая Даша Жовнер. Нужен официант - он приходит, он ест сосиски с пюре, у него даже есть жена. Но нужна ли эта жена автору? Да зачем? Какое нам дело до чьей-то жены, когда главное - не ослаблять детективную закрутку?
Пуаро говорит загадками. И ничуть не легче оттого, что все его собеседники дружно на это указывают и укоряют бельгийца. Он постоянно обрывает фразы, повторяет: "Неужели вы даже теперь не поняли, мой друг, а ведь всё так просто". Совершает сложные авантюрные поступки, на основании мизерной улики, и игнорирует целые массивы других улик, потому что "психология".
Всё перечисленное это классические "родимые пятна детектива". Правила игры, такие же, как, например - в Аркхеме невозможность перебежать между двумя локациями по переулку, или в Томбрейдере, невозможность лечь на землю. Да, лучше обходиться без этого. Да, с годами детектив прогрессировал и уходил от этих приёмчиков так же, как от сюжетов с братьями-близнецами и потайными дверями. Да, у самой Агаты Кристи есть романы и "почище".

А тепернь взглянем на серию "Смерть в облаках" сериала с Дэвидом Суше. Уж чего-чего, а незавершённых сюжетных линий там нет. В конце серии ВСЕ персонажи собираются в одной комнате. Пуаро разоблачает убийцу на глазах девушки, которой тот вскружил голову. Девушка, в ужасе, понимая, что убийство было совершено из за неё. Но убийца, грустно улыбаясь говорит:
- Из за денег! Из за очень больших денег!
Это он её так успокаивает, потому что на самом деле любит. У него несчастные глаза. У неё несчастные глаза. Его уводят, добро победило.
Знаете, ни фига оно не победило. У нас - у зрителей - на руках два несчастных человека "каждый со своей правдой". Пуаро конечно предрекает девушке, что она ещё найдёт свою любовь, но всего обаяния Суше недостаточно, чтобы зритель радовался посмотренному детективу. Нет. Зритель опустошённо сидит у экрана и вспоминает, как у него тоже вот так взяли и увели жениха. У всех когда-нибудь уводили жениха.

Что делает тут Агата Кристи в романе? Она действует "грубее" и "нарушительнее". Пуаро просто не зовёт девушку на этот чёртов ужин. Пуаро не позволяет убийце решать утешать любимую, или не утешать. При этом Пуаро не сомневается, что убийца девушку действительно любит. Ну и чёрт с ним, как говорил старший помощник Лом. Любит он там, или не любит, он убийца, предыдущую жену тоже убил и сажать его надо рядом с Джеппом, чтобы не сбежал. Девушку Пуаро чуть ли не силком познакомил, более того, устроил на работу к хорошему человеку. Это максимум того, что можно сделать. Пуаро не проповедник и не маг. В ответ на девушкины всхлипы он ничего ей не обещает, он чуть ли не "троллит" девушку, соглашаясь:
- Да, любовь это теперь не для вас.
При этом оба понимают, что не такая уж это и правда. Девушке 24 года, всё у неё будет нормально. А арестованный убийца это не человек с печальными глазами и "своей правдой", а социопат - который конечно способен любить... Но выходить за него замуж не надо, нет у него таланта к семейной жизни.
По нынешним временам жёстко, правда? Почти так же жёстко, как оброненная фраза о том, что девушке и убийце (когда они ещё дружили) "не нравились негры". Понятно, что речь видимо о джаз-бандах, но всё равно - ужас какой. Ещё бы "ружьё для ниггеров" сказали...

Агата Кристи действительно нарушает массу правил. И действительно пишет неидеальный текст. Но в результате она достигает главного - получает ДЕТЕКТМВ - историю о победе добра над злом, после прочтения которой читатель не впадает в депрессию, а ощущает, что всё будет хорошо, потому что придёт Пуаро и всем нам поможет.
В фильме нарушено это важнейшее правило. Фильм получается "для задумчивых детей", то есть попросту говоря - грустный. Всё остальное там хорошо, даже замечательно. Но что-то потеряно в мёртвых пространствах космоса.

Пример Агаты Кристи показывает: очень важно знать, какие правила следует нарушать, а какие - нет.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

[НекрЫсь]

Человеку, смотревшему, а тем более, игравшему в тютовском спектакле "Мышеловка" должно быть крайне интересно ознакомиться с повестью Агаты Кристи "Три слепых мышки (мышонка)". Легко догадаться, что это прозаическое изложение того же крииминального сюжета, на котором основана пьеса. Однако те, кто читали рассказ "Свидетель обвинения", а может быть и пьесу "И никого не стало" догадываются, что Агата Кристи имела обыкновения вносить при подобной смене жанров, достаточно серьёзные изменения, чтобы дать в итоге читателю не одну, а две истории, хоть и похожие. Достаточно сказать, что в пьесе "Свидетель обвинения" оказывается на один труп больше, а в пьесе про негритят на два трупа меньше, чем в соответствующих прозаических произведениях.

"Три слепых мышонка" же производят впечатление, как будто некий сторонний писатель именно что смотрит тютовский спектакль, и вдохновлённый увиденным, ведёт запись происходящего, не очень представляя, чем всё дело кончится, и уж конечно не видя ремарок в пьесе. Например, мистер ПаравиЦини ни на какого Пуаро не похож напрочь, а похож на пожилого, распутного, плохо загримированного тютовскими студийцами Некрасова. Мисс Бойл и сержант Троттер грызутся так, что трудно отделаться от ощущения, что это Антон Васильев с Настей Полетимовой (Гоша и Катя Крупенина при всей гениальности все-таки отличаются от описания в повести, но вот Антон с Настей как будто с фотографии обведены). Да, у Молли светлые кудряшки, но это всего лишь означает, что на Настю Кинс или даже Зою Дягиль удалось надеть парик. Джайлз - вылитый Митя, причём именно Митя, потому что служил в Средиземноморском флоте гардемарином. Ну а Кристофер и Мэткаф (которого упорно именуют Менткалфом) слеггка отличаясь внешне, идеально попадают в манеру поведения подозреваемых.
А мисс Кейсуэлл? - спросите вы меня. А её, ребята, нет. Вот вообще нет в доме, и приезжать ей уже поздно. Зато есть полицейское управление, и несколько полицейских, включая парня, который разработал операцию под прикрытием, включая, чёрт возьми, двух свидетелей убийства на Калвер-стрит - пана Теофаса и пана Боло.

ещё немного и я узнаю страшную тайну того, за каким дьяволом Паравичини говорил "кстати о курах"?
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Дослушал.

Исчезновение мисс Кейсуэлл совершенно необъяснимо. Она в повесть в буквальном смысле слова не доехала - то есть сестра у убийцы была и не умерла, и где-то существует, но её никто даже не думает подозревать (что совершенно отменяет необходимость для убийцы говорить шепотом). Довольно долго я думал, что это окажется сама Молли, что вроде бы следовало из подсчёта возраста - всячески подчёркивается, что Джайлз ровесник убийцы, а Молли его немного младше, что, собственно, естественно для молодожёнов. Но нет же! Джайлз действительно ровесник, Молли действительно младше, но... убивать её собираются за то, что она... учительница младшего брата убийцы! Да как же учительница может быть младше подростка? А это не она учительница! Это у неё была старшая сестра учительница...
Уф... Что касается мотива, то он здесь по сравнению с пьесой не только не прояснён, но и здорово запутан. Дополнительно ещё и тем, что Молли страдает неврозом - когда она волнуется, её успокаивает запах готовящейся пищи. Как бы это намекает, что она сама ребёнок с голодной фермы, но нет - она сестра учителя такого ребёнка. И почему она все эти пироги нюхает - туманно.
Зато нельзя не отметить, что линии персонажей не обрубаются репликой типа "Детская игра!".
В частности все мужчины (а в доме кроме Молли женщин-то и не осталось), дружно вяжут убийцу, выпрыгивая, например, из за дивана. Потом, дружно выходят, чтобы не мешать объяснению влюблённых. Потом снова возвращаются. Паравичини называют "Санта-клаусом чёрного рынка" и его вроде как сейчас арестуют, но настолько несерьезно, что он уже обещает прислать гуся к Рождеству. Кристофер Рэн стоит рядом с плитой и злорадно наблюдает как горит пирог, ведь он так обожает готовить, что убавить огонь выше его сил. Убийцу никто не вяжет и не поит снотворным, его кладут в полицейский джип, который несмотря на метель пробился к дому в самый нужный момент.
В общем никакой особой проработки сюжета в повести не оказалосьлось. Самые пространные её куски это предыстория четы хозяев, допрос свидетелей в полицейском участке и - почти лирическая, совершенно лишняя сцена между Молли и Рэном на кухне. Похоже на черновик пьесы.
Фамилии поменяны у всех, кроме Рэна, потому что архитектор. Точно черновик.
И всё-таки время потрачено не зря. Это не куры!

- Поговорим о кулинарии! - сказал мистер Паравицини, своей пружинистой походкой подходя к Молли.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

С огромным недоумением я обнаружил и прослушал аудиокнигу про Пуаро, называющуюся "Чёрный кофе". Такого произведения я ранее не знал, и даже подумал, что это какой-то фанфик, но в выходных данных значилось, что эта книга издана была в Москве в далёком 1994 году, то есть тогда же, когда мы знакомились с большинством произведений Кристи, недоступных в СССР.

В романе из двадцати глав, который вернее было бы назвать текстом, оказалось всё, что мы любим. Там были Джепп и Гастингс, например! И не то, чтобы это был фанфик, хотя и похоже на фанфик.

Это, насколько я понимаю, литературная запись какого-то фильма, снятого в тридцатые, а скорее сороковые годы по сценарию Агаты Кристи. Возможно это "первый выход Пуаро на экран", потому что там именно есть всё, что мы любим и хотели бы потребовать зрители, есть много такого, что зрители, по мнению киношников, должны требовать всегда, а есть просто прямые заимствования из разных известных романов про Пуаро. Например, главная улика взята прямиком из Стайлза. Всё очень визуально, и это приводит к неизбежному - текст, описывающий полуторачасовой фильм, читается часов пять. Ещё бы, ведь каждое движение, каждый новый кадр добросовестно описывается автором литературной адаптации.

Представьте себе, например:
"Жеглов склонился над бильярдным столом и его острый проницательный взгляд нашарил угловую лузу. Казалось, что для него эта игра вновинку, но вот кий скользнул в пальцах начальника ОББ, и полосатый шар, чуть покрутившись всё-таки упал в верёвочную корзиночку. Володя Шарапов, явно не ожидавший, что у его друга есть и такие таланты, только покачал головой".
На экране это займёт три секунды, при чтении - десять.

Обиднее всего за Гастингса. Он никогда не блистал, но пожалуй ещё никогда он не был настолько НЕНУЖЕН в произведении. Причём в первой главе упоминается, что он вскапывает ранчо в Аргенитине, но уже в пятой он входит в дверь, как ни в чём не бывало, и начинает смотреть в другую сторону, тупо не понимать сказанных слов и волочиться за девушками. Что у него жена сидит в Тамбове, а вернее в Буэнос-Аэресе, это наплевать.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum