Киноафиша от Эрика

[Эрик М. Кауфман]

Как это там Беркович говорила... Петя, не-е-ет!!! В смысле — не начинай. В кои-то веки спокойно общаемся, и никто ни на кого бочки не катит... то есть, не катил.
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

А что, подтверждение того, что факты мне достоверно известны, оставляют единственную возможность качения бочек? Зачем же тогда спрашивать?

Если уж тебе пришла охота цитировать (кто будет в следующий раз, Серена Уильямс?) на реплику Беркович "не-ет" в свое время был дан вполне убедительный ответ, а именно

[Эрик М. Кауфман]

А что, вопрос о источниках информации предполагает единственно возможный вариант того, что я буду делать со ссылкой на источник? Мы уже вроде бы как-то обсуждали этот момент. И я тебе объяснял, что спрашиваю, чтобы определить степень достоверности информации. Если оная — результат твоих умозаключений, то это одна степень достоверности. А если ты действительно там был (каковое утверждение я под сомнение вовсе не ставлю) — то, разумеется, совершенно другой. Я дал исчерпывающий ответ?
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

Независимо от того, где кто был, информация всегда является результатом умозаключений, а доверие к ней - результатом доверия к умственным способностям собеседника.

Например, если Кенцзо Синобу говорит, что знает подземный ход в Кремль, не столь важно, бывал он в Москве или нет - скорее всего он не знает.
В противоположность этому - если Эрик Мартюков говорит, что знает, сколько времени гримировали Фредди Крюгера - скорее всего, Эрик это знает, опять же независимо от того, бывал ли Эрик в Америке.

Если же задается вопрос "Ты, Эрик, его сам гримировал что-ли?", это уже явно что-то личное
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[х]

1. да. точно. фильм усыпляет. я думаю это снег и много белого цвета.
2. Чулпан Хаматова играет хорошо, но если бы я не знала, что это она было бы лучше, поскольку, увы, отключится и "видеть" только подростка, у которого вся семья погибла на Украине и поэтому он тут никому не нужный, хоть его и жалеют такие же отмороженные чем-то, я не смогла. это получился театр. я верю, но лучше бы был подросток. понять режиссёра можно. нужно сыграть трагедию по-нстоящему. Ч. Хаматова уже мальчика играла, поэтому, видимо, выбор он остановил на ней, но...вот Элему Климову в своё время на роль Флёры девочка "с больными глазами" не потребовалась.
3. вообще это чем-то мне напомнило брехтовскую остранённость, намеренно лишающую зрителя возможности поверхностных эмоций, заставляя думать. но страсти Брехта здесь засыпаны снегом и их ощущаешь позже, обнаруживая вдруг у себя камень на шее с которым ты благополучно тонешь в образах автора.
ps: Пётр, слова подростка - "офисный планктон" в отношении к громиле с портфельчиком, в пальто и длиннющем шарфе даже можно назвать комическим эпизодом в этом серьёзном фильме
ps2: массовку приглашают на целый день как правило. это такое условие оплаты их работы. одним платят за роль и тут свои у каждого условия. другим за дни. это может выглядеть нелепо, но люди действительно сидят и ждут. они как краски для художника - должны быть на мольберте. насколько я понимаю - каждый съёмочный день это подвиг для организаторов и поэтому, видимо, пришли к такой практике в отношении массовки. но это лишь моё предположение

[НекрЫсь]

Совершенно верно, подросток был бы лучше. Прием травести ведь не представляет из себя ничего сверхординарного, его редкость обусловлена просто тем, что он в кино устарел.
Насколько я помню, все-таки у Брехта "очуждение", а у Толстого "остраненность". Допридумывались великие невнятно звучащих терминов, голову сломать можно.
PS: Я сам хохотал.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[х]

очуждение. хорошо. не буду спорить. не стала искать и уточнять. главное, что мы друг друга поняли.
в данном случае у подростка роль сложная, но может был и другой мотив, обусловленный вообще приёмом реализации видения режиссёром реальности. вернее - сюрреальности.

[Эрик М. Кауфман]

Спасибо на добром слове, профессор Некрос! Но всё равно не понимаю, чем тебя так задел мой безобидный вопрос. Если у меня уточняют источники информации, я всегда готов рассказать, что и где я вычитал, а что видел собственными глазами. Но согласись, если бы я сам гримировал Энглунда или если бы меня гримировали в соседнем кресле — это всё-таки была бы более достоверная информация, чем имеющиеся у меня интересные факты с IMDB.
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

Чем меня вопрос "задел", "убил" или "взбесил" понять конечно невозможно за неимением факта. Вопрос показался мне неоправданным, так будет точнее, и переводящим обсуждение с объекта на субъект. Это можно сделать с равным успехом и если тебя или меня "гримируют в соседнем кресле". Всегда можно "доспросить": "А у тебя вообще зрение-то какое?" или "А тебе это не приснилось?" ну и конечно "А ты точно трезвый был?". Суть одна, разговор отвлекается от предмета обсуждение и переходит на личные качества.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Генераллиссимус]

Одно время мне казалось, что актёры должны жить вне общества и быть деперсонифицированы. Чтобы не мешать в восприятии зрителя свою личность и образ персонажа. Единственный довод против - им неоткуда будет брать опыт для воплощения на сцене.
Когда режиссёр приглашает звезду, это делается сознательно и с учётом вышеупомянутого смешения.
Фильм я ещё не посмотрел, так что воздержусь от оценок.
Но не могу умолчать, что на мой взгляд, женщина прикидывающаяся мужчиной, одно из отвратительнейших зрелищ.
Один Волька Костыльков чего стоит!

[НекрЫсь]

Вольку Костылькова в фильме играл юноша. Это совершенно точно известно, потому что исполнитель Жени Богорада учился в одной школе с моей мамой. Кстати, они ходили всем классом к нему в гости, и он проживал в одном из немногих жилых домов Петропавловской крепости.

Я не думаю, что актер может жить вне общества, чисто технически это невозможно. Но когда актер сознательно или по недосмотру, начинает не жить, а играть собственный образ, это рубит на корню именно тот жизненный опыт, который нужно воплощать на сцене или экране. Такой запутавшийся в собственном бренде человек начинает путать знание жизни со знанием собственных интервью, и непременно претендует на суровую правду, которую придумывает на курортах и губернаторских балах.

А потом начинается острая фаза, в которой писатели начинают писать о том, как тяжело быть и работать писателем, а актеры с режиссерами берутся за трудные фильмы о трудной судьбе актеров и режиссеров. И говорить, что "сейчас подготовят зрителя к восприятию своих снов и фантазий" а то плохо подготовленный зритель почему-то встает и уходит со спектакля.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

ДУХИ РАЗБУШЕВАЛИСЬ, или ЭТО НЕ ИНДЕЙСКОЕ КЛАДБИЩЕ

Мода на ремейки классических хорроров долго обходила "Полтергейст" (1982) — популярный в перестроечные годы хит видеосалонов, где непонятное название переводили буквально: "Буйство духов". Не иначе как мастера Переделкины боялись проклятия, по мнению многих, лежащего на франшизе. А ещё бы ему не лежать, когда в проекте сошлись такие диаметральные противоположности, как король мейнстрима Стивен Спилберг и король трэша Тоб Хупер! Но вот свершилось — режиссёр Гил Кинан отважился-таки переснять проклятую историю.

Дом духов

Итак, Эрик Боуэн (Сэм Рокуэлл), лишившись работы, вынужден перевезти семью в дом поскромнее. Жена Эми (Розмари Де Уитт) надеется, что смена обстановки наконец-то вдохновит её на написание книги. Старшей дочери Кендре (Саксон Шарбино), в принципе, пофигу, где жить, лишь бы были телик и ноутбук. Зато сыну Гриффину (Кайл Кэтлетт) новое жилище сразу не нравится. Одна лишь младшая дочь Мэдисон (Кеннеди Клементс) в полном восторге — ведь здесь такой таинственный запертый стенной шкаф, из которого с ней кто-то начинает разговаривать!

Дальше — больше: во всём доме начинают происходить странные вещи — слышатся непонятные звуки, предметы двигаются сами собой, а Мэдисон начинают призывать голоса из телевизора! Когда в одну далеко не прекрасную ночь Мэди исчезает, становится очевидно: в доме разбушевались злые духи! Чтобы вернуть дочку, Боуэны призывают на помощь специалистку по паранормальным явлениям доктора Брук Пауэлл (Джейн Адамс) и ведущего популярного телешоу об изгнании демонов Кэрригана Бёрка (Джаред Харрис)…

Надеюсь, не увидимся

9 лет назад Гил Кинан дебютировал замечательным хоррор-мультиком "Дом-монстр" — казалось бы, тема дома, одержимого полтергейстом, для него самое то. Но, как ни странно, новодел получился ни рыба, ни мясо. С одной стороны, это явно не "покадровый" ремейк, что уже хорошо. Но с другой, сценарные изменения выглядят странно: вместо жуткой и визуально изысканной притчи о возмездии за грехи предков, каков был оригинал, получилась скучная побасенка о том, что "будешь папу-маму слушать — никто тебя не сможет скушать".

Так что к тому впечатлению, которое производил оригинал в начале 1980-х, и приблизиться не удалось. Не спасли даже милые сердцу любого поклонника Стивена Кинга зловещие игрушечные клоуны. Компьютерная графика смотрится довольно убого — простейший эффект бегущей по лестнице тени девочки впечатляет куда сильнее! А воспроизвести на новом уровне сногсшибательные гримэффекты оригинала никто даже не попытался — легендарная сцена перед зеркалом осталась непревзойденной. Ничем не помогает и хиленькое 3D, заставляющее с тоской вспомнить летящие промеж глаз зрителя куски и ошметки в "тридэшных" "Пиле" и "Пункте назначения". Вот разве что замена миниатюрной ведьмы на брутального телемачо пошла картине на пользу — все удачные приколы исполняет именно он.



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[х]

не понимаю римейков - нет своих идей что ли?

[Эрик М. Кауфман]

САМОПАЛЬНЫЙ СТВОЛ, или ОТДАВАЯ СТАРЫЕ ДОЛГИ

В 1982 году вышла французская картина "Шок" с Аленом Делоном и Катрин Денёв — экранизация романа Жан-Патрика Маншетта "Позиция для лежачего стрелка". И вот 30 лет и 3 года спустя режиссер Пьер Морель, ушедший было на ТВ после провала комедийного триллера "Из Парижа с любовью", решил вернуться с новой киноверсией той же книги. Фильм получил незатейливое название "Стрелок", но наши прокатчики вновь решили отжечь и не перевели заглавие, обозвав ленту "Ганмен".

Убить убийцу

Итак, Джим Терье (Шон Пенн) работает в Конго в благотворительной миссии вместе со своей девушкой Энни (Жасмин Тринка) и лучшим другом Феликсом (Хавьер Бардем). Но Энни даже не подозревает, что для обоих парней работа в миссии — лишь прикрытие. На самом деле оба — профессиональные наёмники, работающие на контору, которой заправляет некто Кокс (Марк Райлэнс). И настоящая их задача — убийство неугодного крупным корпорациям премьер-министра. Феликс использует ситуацию, чтобы услать Терье подальше, так как сам по уши влюблён в Энни.

Проходит 8 лет. Энни и Феликс вернулись в Европу, а Терье, завязав с кровавым ремеслом, снова в Конго и работает в миссии, теперь уже по-настоящему. Но ему приходится вспомнить навыки стрелка, когда в лагерь заявляются убийцы, целью которых явно был именно он. Разделавшись с напавшими, Джим хочет выяснить, кто хотел его убить. Он обращается за помощью к старому другу Стэнли (Рэй Уинстоун), также бывшему стрелку. Выясняется, что кто-то убирает всех причастных к убийству премьера 8-летней давности. Терье двигает в Лондон на поиски Феликса и Энни — чтобы спасти друга, вернуть любимую и раздать все старые долги…

Не стреляет

Первая киноверсия романа не снискала особого успеха и осталась одним из заурядных боевичков, эксплуатировавших актерские харизмы. Увы, новый фильм тоже не тянет на что-то выдающееся. Что очень странно — от Пьера Мореля, постановщика незабываемой "Похищенной", ожидалось много больше. Но вместо крепкого триллера в режиме нон-стоп-экшн, каким был его хит с Лиэмом Нисоном, Морель на сей раз попытался сделать драму. Причём представление о жанре у него своеобразное: чтобы усилить драматическую составляющую, режиссёр просто-напросто сокращает неплохие боевые эпизоды, а невразумительные диалоги, наоборот, безбожно затягивает.

Из-за этого темпоритм всё время провисает, что губительно для любого экшн-фильма, сюжетные нити растворяются в лишней болтовне, а первоклассные актёры откровенно халтурят. Особенно удручают сцены, в которых лауреат "Оскара" Хавьер Бардем почти механически едет на выработанных штампах, а Шону Пенну вообще нечего играть. Вот и приходится дважды лауреату "Оскара" мрачно супить брови да щеголять накачанным торсом… В результате всех легко "делает" Рэй Уинстоун, который в роли второго плана опять, как в "Ное", оказывается интереснее главных героев. В целом фильм похож на самопальный ствол: и обойма вроде есть, и патроны на месте — а не стреляет!



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]