Говорю о Кобылине я

[НекрЫсь]

А нет ли у кого-нибудь из постоянных посетителей фильма "Дело Сухово-Кобылина". Иеется в виду документальныйфильм об убийстве Луизы Дюманш. Кажется, такой был снят в начале 90-х?
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

Художественный телебайопик 1991 года с Юрием Беляевым в роли Сухово-Кобылина знаю. Документального не встречал.
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

Собственно, в данном случае это непринципиально, поскольку телефильм, судя по всему, базируется на документальной повести В.Гроссмана, которую я тоже не отказался бы почитать
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

Точно говорить не берусь, но в титрах фильма этого вроде не указано. Авторы сценария - Игорь Шевцов и Вадим Михайлов. Может быть, они базировались и на Гроссмане. Фильм по-любому замечательный. Отличный Беляев. Очень хороши "вставки" постановок пьес Сухово-Кобылина - одна из них даже зажила самостоятельной жизнью в виде отдельного телефильма "Дело"! Только там все-таки не столько об убийстве, сколько обо всей жизни и творчестве Сухово-Кобылина.
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

Я просто хотел бы ознакомиться с версией, подразумевающей невиновность драматурга. Ведь фильм подразумевает это?
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

Насколько я помню, да. Как и, собственно, вся советская историография.
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

"Дело Сухово-Кобылина" обладает по крайней мере тем достоинством, что его нужно смотреть не отрываясь. Что будет дальше - поглядим.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Прежде всего это оказался не столько фильм, сколько телесериал, или, говоря современным языком "телероман". Очень необычный по нынешним меркам, что и неудивительно, ведь шаблоны привычные нам сейчас тогда просто-напросто не существовали, жанр эволюционировал из многосерийного телефильма. И должен сказать - отчетливо эволюционировал, хотя бы по сравнению с теми же "В поисках капитана Гранта", где вставочные парижские съемки выглядели многозначительной, но малосъедобной "нагрузкой" к приключениям, а в "Кобылине" смотрятся неотъемлемой, и необходимой нотой.

Фильм очень удался. В нем можно найти два три серьезных недостатка, а именно -
1. к последней серии динамика все-таки стала какой-то уж очень на интеллектуального и благодарного зрителя рассчитанной, там где в первых сериях каждый кадр цеплял за горло, в последней авторы позволили себе такую роскошь, как пейзажи и лирические проигрыши. Что с лихвой искупается, впрочем, финалом в котором точно так же узнается прием "Поисков Гранта" художественная реальность добирается до писателя, и этот мистический ужас служит ему лучшей наградой, уже не как творцу, а как Творцу. Но если у Говорухина финал все же предугадываем, долог, и лиричен, то здесь черт выпрыгивает именно из табакерки, так же внезапно пропадает, и так же внезапно обрывает весь фильм, доказывая - нет нужды чтобы герой долго и жалостливо стучал старым больным сердцем на безлюдной набережной (Хотиненко на заметку), чтобы подчеркнуть величие этого чудовищно неприятного в общении старика.
2. Совмещая реальности, авторы пару раз запутали не только зрителя, но и себя. Особенно это касается истории с актерами, и с их заменой. Кто всё-таки сыграл Расплюева на премьере, и кого при этом видели мы остается зловещей тайной. Кто играл Муромского понятнее, но непонятно почему.
3. Не очень, на мой неопытный взгляд, эта премьера похожа на спектакль девятнадцатого века, особенно когда зритель начинает закадрово смеяться в строго определенных, пусть даже удачных гэгах Калягина. Точно так же плоховато говорят по-французски французы.
4. Фильм, полагаю, невозможно верно воспринять если смотреть не с начала и не до конца. Это конечно так себе претензия, но для фильма, где серии делятся на "главы", да еще как-то неравномерно, а полный просмотр просто невозможен в течение одного рабочего дня, это становится важным.

Но это все блестящие претензии к блестящему произведению.

Я даже не буду цитировать всё, что оказалось в фильме актуально не просто для нашего времени, а для двух-трех суток. Приведу две:
- Это я театральная администрация, и я решаю, кто будет играть бенефис
и
- опять, значит, в России цари указывают, как книги писать.

Я даже не стану перечислять все виртуозные актерские работы, даже всех жутких чиновников не перечислю. Но показателем является то, что замечательный Всеволод Ларионов не пожалел таланта на роль из трех буквально появлений, роль от которой веет холодом. Он ведь не за вольнодумство невзлюбил молодого даровитого хама. И не за хамство. И не за то, что жену у него увел. Мы знаем, когда и за что он его именно заподозрил, почуял, как гончая зверя. За одно слово. Навсегда. Профессионал, блин. Наверное классный профессионал, и все, главное, способный понять, но ни в коем случае не простить. Гидравлический пресс. Кошмарный сон.

Но самая главная, и просто невероятная моя благодарность фильму та, что он выполнил задачу, ради которой я ее искал ни много ни мало семь лет: